アドリブ
アドリブがいつも同じ… アドリブがある程度できるようになってくると、ほとんどの人はマンネリ化します。 同じフレーズ、同じ間でいつも弾いてんな…と。 多くの人はそこで一念発起し、新しいメソッドを探し始めます。 ミュージシャンの誰それが提唱している○…
ジャズでコードトーンを使ったアドリブを弾くとき、多くの人が次のようなプロセスを経ている（そうあるべきだ）と勘違いしています。 ①コードを認識 『次のコードはC△７だな』 ②コードトーンを算出 『C△７のコードトーンはCEGBか』 ③指板でそれらのコードト…
最近、脱ジャズ中級者というテーマでレッスンが進むことが多くなってきました。 ジャズ中級者とは、ジャズは一応弾けるけどなんか違う、でもどこが違うか分からないという人のことです。 １００％ジャズのアプローチをしているはずなのに、なんかジャズに聞…
ジャズといえばⅡ-Ⅴといわれます。 これはまあ概ね異論はありません。 今回はじゃあそのⅡ-Ⅴのどこの部分がジャズっぽさを醸し出しているのかというお話。 めずらしく譜面を書いて解説します。 先に言っておきます。 ・Ⅱ-７の♭７度からⅤ７の３度に抜ける 。ク…
アドリブの初期段階では、小節にかっちりと納まるように弾く人が多いです。 そこから意識的に小節をまたげるように訓練します。 また、ジャズなどある程度コード進行が動く音楽なら、コードを無視できるようにも訓練します。 そうすることでアドリブがよりこ…
これまでいろんな人にアドリブを教わってきましたが、日本でもアメリカでも、自分が弾いたことに対して寸評するだけという人が多かったのを覚えています。 よかったよ、弾けるようになってきたね、ⅡｰⅤちゃんと弾けてたよ、ちょっと音が多すぎるかな、もっと…
ⅡｰⅤのいかにも練習してきました感 ⅡｰⅤｰⅠフレーズを練習し、曲にはめ込むということは、ジャズのアドリブを習得する上で欠かせません。 僕もレッスンで生徒さんがある程度アドリブが分かってくると、必ずⅡｰⅤｰⅠを教えます。 その後に崩す方向に持って行くので…
日本人がジャズを演奏するとき、最も難しいのがエンディングです。 なぜなら、エンディングをきっちり成立させるためには、強い意志と強引なディレクションが必要だからです（事前に打ち合わせができる場合はまた別の話。今回はセッションの流れでぶっつけで…
ジャズでは、楽器の演奏が「歌っている」ことが重要視されます。 ただこれはミュージシャン用語なので真意を掴むことがかなり難しく、だいたいは間違った方向で理解してしまいます。 その最たるものは、歌っている＝流麗なフレージング、です。 あるいは、曲…
ジャズのアドリブには独特の進化論があります。 まずキーのスケールかペンタから入って、コードスケールを覚え、コードーンを使えるようになり、ⅡｰⅤフレーズが弾けるようになったら一人前……。 こんな流れがあって、しかもそれは不可逆的でないといけないとい…
近年ジャズを習いに来る人が増えてきました。 レベルは未経験者からかなりのベテランまで幅広いです。 中でも初心者の方の悩みはほぼ全員共通しています。 一言でいえば、情報量への疲弊です。 それも、アドリブがはじまる前に消化しなければならない（とさ…
ジャズのアドリブがある程度できるようになってくると、必ず「より沢山の音数で、より多彩なフレーズ を弾かなくてはならない」という強迫観念にかられます。 そうして気がつけば休符がなく、音数だけやたら多いけど脈略がないソロになってしまい、またそう…
ジャズがある程度弾けるようになってくると、必ずどこかで次の二択を選ばなくてはならない瞬間が訪れます。 ソロを弾き始めて２～３コーラス目、ここから新しい展開が欲しいという場面で、 選択肢A 「安定」 新しい展開に行きたいけどいまいちそれが作れず、…
ジャズにおいて意志の伝達が重要であることは以前書きました。 k-yahata.hatenablog.com これをもう少し具体的に解説します。 例えば自分のソロを終えるとき、『はい、ソロ終わったよ、誰か次弾いてね』という意志を伝達しなければなりません。 このとき、ざ…
即興で行うジャズの演奏には「意思の伝達」が必要不可欠となります。 例えば、イントロを出し、『はい、ここから入ってください』という意思の伝達、『今から自分がソロを弾きますよ』という意思の伝達、『ここ、盛り上げたいのでよろしく』という意思の伝達…
アドリブがある程度出来るようになってくると必ず、休符をどう入れるかが課題となってきます。 単純に休符が全然無いというケースや、休符はあるけど効果的に活用できていない、などなど。 そもそも、なぜ休符を入れるのかを考えたことがありますか？ そこが…
アドリブがある程度できるようになってくると、次のような症状が必ず出てきます。 中級者のアドリブは、それらを克服することが課題となります。 コード追っかけてる感 どちらかというと初心者に近い症状です。 ペンタ一発、スケール一発から脱却しはじめて…
前回の続きです。 k-yahata.hatenablog.com 例えばC△7からA7に行くとします。 このとき、俯瞰できていない人はC△7を弾いているときはC△7しか見えていません。 そしてA7に入った瞬間、あるいはちょっと遅れてからA7を認識すると思います。 そうなると、フレー…
アドリブがある程度できるようになってき、コードトーンも的確に使えるようになってくると、じゃあそろそろ小節をまたいでみよう、コードとコードの境目を崩していこう、となります。 しかし、これがなかなかできません。 なぜなら、初心者から中級者は”今“…
ジャズというとⅡｰⅤと言われますが、ビバップをよくよく聞き込むと、実はそうでもないことがわかります。 ⅡｰⅤなのにシンプルなメロディを弾いていたり、教科書みたいにⅡｰⅤｰⅠときっちり弾ききっていなかったり、あるいは完全に無視していたり……。 そして、聴い…
コーネル・デュプリーって知ってる？ 名サイドマンとして名高いコーネル・デュプリー（Cornell Dupree）というギタリストがいます。 一般的な知名度はあんまり高くなく、実は僕も数年前まで知りませんでした（音は聴いたことあるはずですが）。 ギタリスト同…
教室にジャズを学びにくる生徒さんが増えて、僕自身も改めてジャズを教えながらジャズを学んでいます。 そんな中、浮き彫りになってきたのがジャズに絶対必要な「到達→破壊」というプロセスです。 例えばⅡｰⅤフレーズで考えてみましょう。 ジャズ初心者の人は…
アドリブの習得法として、数で攻めるという方法があります。 例えばフレーズを１００個も２００個も覚え、それらを次々に投入する。 あるいは多彩なアプローチを覚え、次々に変化していくという方法。 いずれにせよ、これらは数の論理です。 より多くの何か…
最近アドリブ経験者の入会が増えていますが、そうした人たちに「出したフレーズに責任を持つ」という話をすると、必ず深く頷いたり一瞬フリーズしたりと、何らかのリアクションがあります。 やったことや考えたことはないけど、なんとなく心当たりがあるので…
少し前に質問箱にもありましたが、ジャズには、どの曲が弾けるようになったら脱初心者か、どれが弾けるようになったら上級者かという考え方があります。 この考え方はやめておいた方がいいです。 なぜならこれは、記号の処理能力＝ジャズの演奏レベルという…
拙著「アドリブの入り口」でも書いていますが、 ギタリストのためのアドリブの入り口 ゼロから始めて誰でも学べる画期的アドリブメソッド 作者: 八幡謙介,藤田哲也,ハント鈴加 出版社/メーカー: 中央アート出版社 発売日: 2013/04/11 メディア: 楽譜 この商…
さて、ジャズが弾けるようになってきた人、自分だけのプレイを模索している人は、だいたいテーマを解体して弾こうとします。
テーマをただ弾くだけじゃなく、そこにちゃんと”意思”を持たせるにはどうすればいいのでしょうか？ まず、歌ものは簡単です。
ジャズの演奏では、テーマが大事だよとはよく言われますが、実際にはテーマはないがしろにされています。 僕自身いろんな人に習ってきましたが、「テーマが大事だ」とはよく言われていたのですが、では何が大事なのか？ どう大事にすればいいのか？ テーマを…
アドリブであまり語られないトピックとして「練習してきました感」というのがあります。 僕自身誰かから聞いたわけではないので、たぶん僕の造語です。 とはいえ、誰でもぼんやりとは考えたことがあると思います。 「練習してきました感」とは、あるフレーズ…
